Kenneth's MacMillan's Mayerling (2009) [Blu-ray]

Edward Watson takes the role of Crown Prince Rudolf in Kenneth MacMillan's compelling ballet which lives out the final eight years of Rudolf’s life with its relentless downward spiral of political intrigue, drugs and murder. It culminates with the suicide pact at the hunting lodge - known as Mayerling - between Rudolf and his 17-year-old mistress, Mary Vetsera (Mara Galeazzi). Filmed in high definition and recorded in true surround sound.

Действующие лица:
Crown Prince Rudolf
Baroness Mary Vetsera
Princess Stephanie
Emperor Franz Josef
Empress Elisabeth
Mitzi Caspar
Countess Marie Larisch

Созданный в 1978 году, этот балет основан на подлинной истории последнего периода жизни австро-венгерского кронпринца Рудольфа. Обстоятельства смерти Рудольфа и семнадцатилетней Марии Вечеры всегда были окутаны тайной, тщательно хранимой австро-венгерским королевским двором. Несчастливая женитьба Рудольфа на бельгийской принцессе Стефании, продиктованная политическими соображениями, его участие в деле венгерских сепаратистов, тягостная конфронтация с отцом, императором Францем Иосифом, несомненно, явились причинами ужасной развязки в Майерлинге. Мемуары и письма раскрывают, что Рудольф был развращенным и зачастую деспотичным принцем, а Марию преследовало навязчивое желание умереть за идею любви. Этот эмоциональный этюд о глубоко ущербных человеческих характерах — одна из лучших работ Макмиллана с диапазоном чувств от ненависти до любви, от любви до стремления к смерти.
В «Майерлинге» Макмиллан ставил очередную историю обреченной любви, ставил, вспоминая «Ромео и Джульетту» Лавровского, виденных в юные годы, и потому отсекая каждую сцену отдельным закрытием занавеса. Но отстранялся от пафоса, иногда насмешничал, развлекался. Сюжет балета особой радости не предполагает: история вдохновенного морфиниста, тасовавшего женщин, воображавшего себя Гамлетом (безосновательно; однажды застукал, конечно, матушку с милым другом, но папа-то жив-здоров, и тоже случая не упускает), невнятно участвовавшего в революционном заговоре и в конце концов покончившего с собой в компании своей юной любовницы. Но женский мир, что окружает гамлетизирующего Рудольфа (он все ходит с черепом в руках), так легок, так лукав, в нем столько вальсирующей жизни, что страдания принца выглядят прямо-таки нелепо. В спектакле часто кажется, что Макмиллан сам над собой смеялся, над своими страхами, своей мизантропией: вот последняя девушка принца, столь же экзальтированная, как и он, хватается за пистолет, направляя его на героя, и принц, до того уже раз пять подносивший оружие к виску (без особых причин, по настроению) пятится по полу и в ужасе прикрывает рукой лицо.